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中國建筑大師對瓦的運用

在中國傳統建筑中，物料選擇向來是第一位的，因為物有“物性”，是活的�！�—王澍 
層層疊疊的瓦檐、海浪般的瓦頂和沉淀韶光的瓦爿墻。在修建師的手里，瓦片與其他建筑材質重新組合，斑駁參差，組成一幅標致的畫面，有著光陰沉淀的“瓦”給人一種活的生機。 
①材料來自寧波周邊地區的舊磚瓦，大多是寧波舊城改造留下的�！巴咩輭Α钡脑O計相當于把寧波歷史砌進了博物館； 
②這些磚瓦攜帶著歷史，能夠拉近參觀者與歷史的距離。 
寧波博物館的瓦爿墻材料包括青磚、龍骨磚、瓦、打碎的缸片等，大多是寧波舊城改造時積留下來的舊物。其中，青磚數量最多，其年代也多為明清至民國時期不等，甚至有部分是漢晉時代的古磚。某種程度上，在建筑師眼中，所謂歷史，與其說是人物事件史，不如說更是關于物料的視野史。 
日本建筑大師對瓦的運用 
 “讓建筑消失”日本建筑大師隈研吾在中國的建筑設計中將瓦片運用到了極致。 
博物館坐落于中國美院的象山校區，致力于保存、振興和重新展現中國手工藝文化，在教育領域起著重要作用。博物館的建筑形式與當地的地形地貌相呼應，以溫和的形式嵌入到綠色環境中。為了將建筑與景觀相融合，建筑物的屋頂由一些廢棄的屋瓦覆蓋著，使建筑別有一番當地鄉村小鎮風情。 
采用當地材料和傳統工法制成外立面瓦片就是材料與自然融合消失的方式。為了將建筑與景觀相融合，建筑物的屋頂由一些廢棄的屋瓦覆蓋著，使建筑別有一番當地鄉村小鎮風情。 

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